㈠选料

独山开采出来的玉料，并不是全部都要作为玉雕的原料，要有选择性的利用，有一些废料要舍弃。选料就是要抛弃那些质地和颜色达不到标准的玉料，筛选出可以成为玉雕的用料。这是较为粗略的选料，一般是由资深的玉石专家去选料，他们依据玉料的质地、色泽、透明度、硬度等指标，对起划分不同的等级。最好的为特级料，好的、较好的是一级、二级料，较差的是三级或等外料。初次选料非常关键，是后边工序的基础。

㈡解料

经过初次选出的料，一般体积较大，须分割成适合雕琢的小块玉料，这样便于更加科学、合理地利用原料。分割之后，好要进行归类。根据独山玉的质地、色泽等规划出适于不同题材的玉料（例如适合做花鸟的为一类，适合做人物的为一类等）。这种归类便于工艺美术师们进一步相玉，构思设计。但有的大料适合做大型工艺品（如独山玉山子雕），可不予分解，工艺美术师就直接进行相玉、设计了。

㈢相玉

相玉也叫审料，是玉雕设计师在得到玉料后，对玉料进行周密、谨慎的查看，搞清楚玉料的主要色调和几种颜色，以及色与色之间的界线，色块的形体，挖掘其内在美的本质。只有对原材料全面、彻底地了解，才能有的放矢地给予原材料充分利用，是随后构思设计的首要基础。

审料始终和剥料伴随在一起。剥料是将玉料的粗皮、脏　绺、杂石、杂色去掉，然后才能看清所用颜色的形体和部位。剥料看起来是粗活，但却是独山玉设计的关键环节，它实际是审料的继续和深入，是对独山玉多色进行取舍及构思更加成熟的过程。

㈣构思设计

在弄清独山玉的料质、料形、料色之后，即可进入构思设计的阶段了。依照玉料所提供的条件，经过反复琢磨和推敲，逐渐形成所要表现内容的若干腹稿，然后再对这些腹稿进行比较、选择，最后创作设计成一个题材新颖、利用巧妙的艺术珍品。

独山玉由于色泽丰富，有数十种不同颜色，这给工艺美术师们构思设计带来了一定的难度。一件玉雕作品价值高低，与工艺美术师们的设计水准密切相关。工艺美术师不仅在工艺美术方面有深厚造诣，而且对文学、历史、天文地理、风俗人情、宝玉石知识等方面都要通晓，否则无法设计出高水平之作。在千变万化的独山玉料中，创作设计者必须具备变被动为主动和征服玉料的能力。设计者不仅具有造型能力，而且要有制作能力。只有熟练掌握玉器的雕琢技巧，才能充分发挥设计的空间。雕琢的过程是创作设计继续的过程。

设计师在确定题材后，首先在玉料上画出整体轮廓，然后交雕刻技工去掉大面积（相对而言）不同的角料之后，随后用毛笔或铅笔在整体轮廓上进一步细画，再交给雕刻技工雕磨，并逐渐细画，这个过程可能要反复数次，甚至数十次，视作品的情况不同而言。独山玉的绘图设计始终贯穿整个雕琢过程。由于玉料的复杂性和多变性，经常会出现原构思设计中想不到的情况，这时设计方案就要有相应的调整，力争达到最佳的艺术效果。独山玉雕设计的可变性（创造力）始终贯穿雕琢的整个过程，由此可见工艺美术大师们的构思设计在玉雕作品中起着至关重要的作用。

㈤雕琢

“玉不琢不成器”。一件精美的独山玉工艺品最终艺术效果是由艺人一点一滴雕琢出来的。独山玉的雕琢工序是最为艰苦、工作量最大的一道工序。只有通过这道工序，玉雕作品的艺术价值、经济价值、美学价值才可以体现出来。这道工序主要由雕刻艺人依据工艺美术师们的构思设计，进行具体的雕刻操作。

玉雕艺人在雕琢过程中，并不是非常机械地按照设计方案，一点都失误地雕琢出来的。玉雕艺人在雕琢过程中，经常可以给设计者提供一些宝贵的意见，从而使产品的造型更加合理，更加有艺术经济价值。总之，雕琢工艺是整个玉雕工艺中最复杂、最艰苦的一道工序，这道工序一旦失误，则前功尽弃，有可能成为废品、次品，后面的工序也就无从谈起了。也就是说雕琢这道工序在整个工艺过程中处于核心地位，前面的工序为它打基础，后边工序为它增加色彩，使其更加突出。独山玉的雕琢技法比较广泛，有圆雕、镂雕、浮雕、平刻等。圆雕即立体雕，突出形象的造型美，可以四面观赏，它是独山玉雕中最常见的手法；镂雕，是独山玉雕中最有特色的技艺，常用在花鸟、山水题材中，镂雕追求“空”、“灵”的艺术效果，使作品玲珑剔透、繁花似锦；浮雕，适合创作扁薄玉料，分高浮雕和浅浮雕两种；平刻，讲究中国画理，笔墨韵趣，具有中国画的艺术特点。

㈥抛光（光亮）

独山玉抛光也是一道非常重要的工序，它直接关系到玉器美的程度。雕琢后的独山玉器表面并不是非常光滑明亮，要使其表面光泽亮丽，必须进行抛光。抛光就是把表面磨细、琢平，呈镜面状态，使光照射其表面有尽可能的规律反射，达到明亮如镜的程度。由于玉雕产品造型复杂，所以，它的抛光难度较大，要求抛光技工必须小心、谨慎、全神贯注，另外好要在各个面、孔都要抛光。抛光工序的最终要求是“亮如镜、润如油”，其工序大致可以分以下几个过程：

磨细  在抛光工序中磨细叫“去糙”，即去除糙面，把表面磨得细腻。磨细是琢磨的继续，但不是为出造型，而是为抛光。因此，去糙只能除去表面的不平整，不能伤害造型和纹饰，尤其是细部，不能因磨细而使造型和纹饰变模糊。

罩亮  产品经去糙以后，基本上已做到初步光亮，即表面已很细腻光滑。为了使表面有较强的反射光，还要罩亮。罩亮就是用抛光粉把产品磨亮。抛光粉蘸在旋转的抛光工具上，用力摩擦产品表面，使其表面平整产生镜面光反射，达到镜面明亮的程度。抛光使用的抛光粉，其硬度要大于产品材质的硬度。独山玉用的抛光粉，其硬度要大于摩氏7度。

清洗产品抛光以后，要把产品上的污垢清洗掉，使用的方法有水洗、酸洗、碱洗等，独山玉清洗一般采用水洗或热洗。

过蜡、喝油、擦拭  其作用仍然是弥补表面微细不平的现象。蜡和油都是油脂类物品，浮在产品表面可以产生油亮的感觉，显得滋润，也可填平微小低凹不平处，增加了产品表面的光的反射程度。

过蜡是将产品烤热后，用蜡屑熔化在产品表面上。喝油是将蜡或油脂加热后放入产品，使产品浸入油脂、蜡里。过蜡、喝油工艺的过程中，不能因加温过高而损伤产品。

产品经过过蜡、喝油以后，要在热的时候擦拭和冷却后剔蜡，使油脂分布均匀和凝蜡不显著。擦拭用的棉质纸巾类，以柔软吸油为好，剔蜡用竹木签子。蜡和油还有保护产品表面不被赃物污染的作用。独山玉雕产品经过抛光工序之后，其光洁度非常高，把独山玉艳丽七彩的高贵品质呈现给观赏者，极为美观、高雅。

㈦装潢（盒、座）

独山玉是极为珍贵的产品，要有与其相吻合的高雅、富丽的装潢。通过装潢可以美化产品，提高档次、品位，还可以保护产品，不使其受损伤。

座是玉雕产品的主要装潢，它使玉器放置平稳，也提高了玉器的身价，并且给人以美观的视觉效果。

独山玉器的座有木、石、铜镏金等，依据玉器产品造型而设计，形状多为随形、方形、长方形、圆形、椭圆形等。座的高矮、宽窄、厚薄要看玉器的尺寸，太高、太宽、太厚，一不协调，二喧宾夺主；太矮、太窄、太薄又显得小气和不稳妥。座的造型雕刻以玉器造型为依据，器皿玉器多用素几座，花鸟玉器多为天然山水座，插屏多用支架座。

盒（匣）是为放置玉雕产品而制作的，有纸、布、棉、木、金属盒（匣）等。盒（匣）内有软囊，用棉布或泡沫塑料填入，内糊有绸布。绸布的颜色依产品的颜色而定，以衬托产品颜色醒目、协调为主。产品放入软囊中，不紧不旷，和四周距离不可过大，也不可过小，盒的外表以纸、布、棉、裱、褙分档次。此外还有硬木匣、花丝匣、漆木盒、珐琅盒等，用于不同档次和造型的玉器。在玉雕产品的装潢里还有产品说明书以及存放、使用、运输等注意事项。